时光撰稿人：凤梨罐头
二( èr)月新片不断，不仅漫威超( chāo)英大片接连登场，文艺电( diàn)影也不甘落后。
在即将上( shàng)映的文艺电影中，最受瞩( zhǔ)目的就是这部。 《困在心绪( xù)里的儿子》 这部电影来头( tóu)不小，它是法国导演佛罗( luó)莱恩·泽勒“家庭三部曲”的( de)第二部，导演的前作是2020年( nián)的高口碑电影《困在时间( jiān)里的父亲》。
本片不仅入围( wéi)了威尼斯国际电影节的( de)主竞赛单元，还让主演“狼( láng)叔”休·杰克曼获得了金球( qiú)奖最佳男主角提名。
不过( guò)本片的口碑却没有第一( yī)部那样出众，影片的烂番( fān)茄新鲜度指数仅有30%，远不( bù)及前作的98%。
《困在心绪里的( de)儿子》单看演员阵容，可谓( wèi)十分豪华。
“狼叔”休·杰克曼( màn)担任男主角，前作中的“汉( hàn)尼拔”安东尼·霍普金斯回( huí)归，主演还包括奥斯卡最( zuì)佳女配劳拉·邓恩，以及曾( céng)被提名奥斯卡最佳女主( zhǔ)角的“白寡妇”凡妮莎·柯比( bǐ)。
安东尼·霍普金斯是第一( yī)个看到《困在心绪里的儿( ér)子》完整剧本的人，同时也( yě)是第一个确认参演的演( yǎn)员。
彼得父亲这个角色，就( jiù)是导演为霍普金斯“量身( shēn)定制”的。
与之相映成趣的( de)是，“狼叔”休·杰克曼则是通( tōng)过写邮件自荐，才拿到饰( shì)演男主彼得的机会。
狼叔( shū)在拍摄本片时，自己的父( fù)亲不幸去世，他将对父亲( qīn)的感情融入到表演中。
《困( kùn)在心绪里的儿子》的故事( shì)，聚焦于代际循环伤害、亲( qīn)子问题和青少年抑郁。
全( quán)片由两个重组家庭组成( chéng)，虽然人物不多，但关系纠( jiū)缠而复杂。
十七岁的少年( nián)尼古拉斯患有抑郁症，他( tā)的妈妈凯特（劳拉·邓恩 饰( shì)）敲开了前夫彼得（休·杰克( kè)曼 饰）家的门，试图求助。
尼( ní)古拉斯最近不去上学，也( yě)不能融入到同学之中去( qù)，学校甚至已经开始考虑( lǜ)将他开除。
彼得此时已经( jīng)找到了新的爱人贝丝（凡( fán)妮莎·柯比 饰），两人也孕育( yù)了新的孩子。
彼得虽然为( wèi)难，但为了承担起父亲的( de)责任，还是让尼古拉斯住( zhù)到自己家里，希望能从情( qíng)感上帮助自己的儿子。
青( qīng)春期的儿子与年轻的继( jì)母和刚出生的弟弟一起( qǐ)生活，看似一切都在正确( què)的轨道上运转，然而几个( gè)人却都身不由己，逐渐滑( huá)向失控的边缘。
我们可以( yǐ)看到，彼得和尼古拉斯这( zhè)对父子之间的关系，并不( bù)总是那么融洽。
贝丝也会( huì)抱怨彼得为了长子，忽视( shì)了他们自己的幼子。
同时( shí)，霍普金斯饰演的祖父，也( yě)是个关键性人物。
他对彼( bǐ)得的态度十分恶劣，随口( kǒu)一句话，总流露出了嘲讽( fěng)和讥笑的意味。
我们已经( jīng)能够窥见《困在心绪里的( de)儿子》要讲述的故事的核( hé)心：人物之间的代际矛盾( dùn)关系。
如此看来，影片的片( piàn)名更暗藏玄机。
所谓“困在( zài)心绪里的儿子”，表面是儿( ér)子尼古拉斯，实质却是彼( bǐ)得这个中年人。
彼得既无( wú)法消解和父亲多年来的( de)隔阂，也无力填补和儿子( zi)当下的裂痕，再加上另一( yī)个新出生的孩子，他被结( jié)结实地困在自己的心绪( xù)里，挣不开摆不脱。
通过抑( yì)郁症这一话题切入，来讨( tǎo)论两个家庭三代人之间( jiān)的联系，可以说《困在心绪( xù)里的儿子》并没有完全沿( yán)着前作成功的路子走，而( ér)是试图讲述一个具有全( quán)新内核的故事。
难以超越( yuè)的前作
两年前，导演的上( shàng)一部作品《困在时间里的( de)父亲》大获成功，并一举拿( ná)下了奥斯卡最佳男主角( jiǎo)和最佳改编剧本两项重( zhòng)磅大奖。
今天，时光君也想( xiǎng)多聊两句，这部优秀的前( qián)作。
前作的成功，离不开它( tā)扎实的剧本，颇具新意的( de)叙事手法和独特的视听( tīng)设计，更离不开安东尼·霍( huò)普金斯大师级的表演。
《困( kùn)在时间里的父亲》 关注的( de)是老年人较为常见的阿( ā)兹海默症。虽然故事极富( fù)现实主义色彩，但它的叙( xù)事却并不简单。
影片大部( bù)分的故事场景都发生在( zài)室内，因为这个故事原本( běn)是由舞台剧改编而来。
这( zhè)种紧凑的空间让戏剧冲( chōng)突得到了充分的释放，同( tóng)时也象征着人物困在自( zì)己的意识中无法挣脱。
同( tóng)时，影片的叙事还颇具“悬( xuán)疑”色彩。
前半部分患有阿( ā)兹海默症的安东尼意识( shí)出现混乱，几乎无法分辨( biàn)现实和自己的幻想。
在观( guān)看这部影片时，观众跟随( suí)着安东尼的视角，同样无( wú)法在第一时间分辨叙事( shì)中的真真假假。
这种设计( jì)不仅充分表现了安东尼( ní)人物的精神状态，也让整( zhěng)个故事具有很强的代入( rù)感。
它的视听设计也让人( rén)印象深刻，影片特别是开( kāi)场部分用了很多的空镜( jìng)头。
这些空镜头是每个场( chǎng)景之间的“标点符号”，它不( bù)仅划分了不同的叙事场( chǎng)景，还调整了叙事的节奏( zòu)，让观众有了缓冲的空间( jiān)。
同时，这些空镜头代表着( zhe)时间的流逝，观众甚至很( hěn)难分辨影片中时间到底( dǐ)过了多久。
当安东尼开始( shǐ)记不清上一个场景发生( shēng)的事时，影片中其实可能( néng)已经过去了很久。
简单几( jǐ)个空镜头的运用就能产( chǎn)生如此迷人的效果，可以( yǐ)看出影片的主创团队在( zài)镜头设计这方面，下足了( le)功夫。
同时，霍普金斯的杰( jié)出表演为《困在时间里的( de)父亲》加分不少。
想要演好( hǎo)一个阿兹海默症患者，演( yǎn)员不仅要吃透剧本和人( rén)物，还要能临场发挥随机( jī)应变。
他的表演是可以说( shuō)接近完美，人物的愤怒、无( wú)奈和委屈等等一系列情( qíng)绪都拿捏得十分到位。
正( zhèng)是这几方面的用心，让《困( kùn)在时间里的父亲》在全球( qiú)范围内获得了一致好评( píng)。
那么，《困在心绪里的儿子( zi)》有没有做到这些呢？
目前( qián)来看，新片和前作相比，在( zài)叙事层面有着较大的差( chà)异。
第一部人物相对较少( shǎo)，叙事紧凑。
第二部因为有( yǒu)着代际关系的核心，这意( yì)味着影片会围绕着多个( gè)人物展开叙事，人物之间( jiān)的关系也特别重要。
在第( dì)一部里，观众很多时候都( dōu)是跟随者安东尼的视角( jiǎo)，我们可以去体验主角混( hùn)乱的时空感和交错的记( jì)忆。
但第二部明显转向了( le)客观叙事，在几个人物之( zhī)间进行切换。
这也就意味( wèi)着，第一部中的那种能让( ràng)观众迅速代入的，如迷宫( gōng)般的叙事结构，就不复存( cún)在了。
不过导演这次也为( wèi)新片，设计了一套新的镜( jìng)头语言。
比如“在彼得认为( wèi)自己能找到办法帮助儿( ér)子时，我们会用非常稳定( dìng)的拍摄手法，以让观众感( gǎn)觉一切都在控制之中。”
“在( zài)他发现局面已经失控时( shí)，我们会使用手提摄像机( jī)，以让观众感觉世界变得( dé)不稳定，并即将分崩离析( xī)。”
在故事层面，影片留下了( le)不少吸引人的“未解之谜( mí)”。
全片大部分时间里，彼得( dé)都在解决儿子尼古拉斯( sī)的成长问题，这个男孩叛( pàn)逆而自我，跟父亲的关系( xì)十分紧张，问题究竟出在( zài)哪里？
影片中的彼得并非( fēi)是不负责任的父亲，他能( néng)够给儿子提供优渥的成( chéng)长和教育环境，给他耐心( xīn)细致的照料，甚至可以为( wèi)之舍弃一部分工作，现任( rèn)妻子也很支持他。
但彼得( dé)无意识中从他的父亲那( nà)里习得了“只有优秀了，你( nǐ)才是我的儿子”的价值观( guān)。
即便他与父亲关系冷漠( mò)，他也依然努力想成为父( fù)亲期待的优秀孩子。
在彼( bǐ)得成为父亲后，他又以这( zhè)样的想法去对待他的儿( ér)子尼古拉斯，希望他也一( yī)样优秀。
这是一种“代际传( chuán)递”的困境：彼得努力想成( chéng)为一个与自己父亲截然( rán)不同的好家长，但仍然无( wú)可避免地把曾受过的伤( shāng)害传递给了孩子。
面对两( liǎng)个家庭的情感拉扯和情( qíng)绪困境，彼得和他所有的( de)家庭成员都被焦虑、崩溃( kuì)的情绪裹挟了。
可是问题( tí)的源头，儿子尼古拉斯的( de)心理健康状况反而被忽( hū)视了。
两个家庭和三代人( rén)之间的裂隙，到底能不能( néng)弥合？
《困在心绪里的儿子( zi)》用一个温情与痛苦交织( zhī)的故事，给观众带来在情( qíng)感风暴中穿行的体验，也( yě)带来了不容忽视的现实( shí)警示意义。
时光君在翻看( kàn)采访时发现，“狼叔”和导演( yǎn)泽勒都提到了“爱不是万( wàn)能的解药”这句话。
虽然爱( ài)能做到一切，但很多时候( hòu)光有爱是不够的。
片中的( de)青少年心理健康问题和( hé)抑郁症话题，是当下社会( huì)热议的焦点。
正视心理健( jiàn)康，每个人都需要“适时给( gěi)自己松松绑”。
敞开心扉，承( chéng)认我们不知道该怎么办( bàn)，接纳真实的情绪，或许才( cái)是第一步。
